第125章 特效和杀青

  “顾到要求我们做的是隱形特效”，让观眾看不到技术的痕跡，只看到两个活生生的人。”

  特效总监指著屏幕上拼接好的画面，陆鸣与陆石屹擦肩而过的瞬间，空气里仿佛真的漾开了时空交错的涟漪。

  顾淮始终坚信，最好的特效永远是为故事服务的。

  就像那个贯穿全片的“融合之家”，一半是1999年斑驳的砖墙，墙上贴著小虎队的海报，木质家具上还留著烫痕；一半是2018年的现代loft，落地窗能看见陆家嘴的霓虹，金属茶几泛著冷光。

  这个场景並非全靠cg构建，美术团队用了三个月时间，1：1搭建出实体布景，甚至设计了可滑动的隔断墙，只要电机启动，就能实现“1999年的檯灯与2018年的咖啡机出现在同一桌面”的奇观。

  顾淮常常蹲在隔断墙旁，看著墙面缓缓移动，眼神里满是期待：“实景是根，特效是叶，没有根的叶再好看也会飘。”

  特效团队就在这“根”上添“叶”。

  当谷小焦穿过时空边界时，他们在墙面移动的轨跡上添加了细微的光影扭曲，像阳光透过水波的纹路；

  当1999年的搪瓷杯出现在2018年的茶几上，他们调整了杯子表面的反光，让它既保留著旧物件的温润，又能融入现代空间的光线。

  最妙的是那个“弯腰通道”，顾淮突发奇想，把时空连接点设计成一道透明的波纹屏障，演员必须弯腰才能穿过。

  特效团队用简易cg做出波纹浮动的效果，当陆鸣第一次钻通道时，脑袋差点撞到无形的“墙”，跟蹌著扶住门框的模样，让片场工作人员都笑出了声—一这个低成本的设计，既让“时空边界”有了具象的形態，又为影片添了几分生活气息的喜剧感。

  还有卫生间镜子那场戏，谷小焦站在2018年的洗手池前，抬头却看见镜中映出1999年陆鸣的房间。

  为了这个镜头，顾淮让美术团队在镜子后方10米处搭建了缩小版的陆鸣房间布景，再调整镜面角度，让两个场景的光线完美重合。

  特效团队只做了一点补充：在镜面边缘添加了轻微的光晕，让“时空交错”的画面多了几分朦朧的浪漫。

  拍摄时，娜扎盯著镜子里的“陆鸣”，眼神从疑惑到惊喜，再到藏不住的温柔，顾淮在监视器后看著，突然喊了停：“再慢一点，那种原来你在这儿”的宿命感，要再沉一点。”