第187章 十二平均律与新乐器

  现代音乐人已经无法改变这个基础了，只能缝缝补补凑合用。

  朱桓的这个时代，五线谱都还没有成型，欧洲人此时还在用四线谱，还没有形成近代的音符標记和小节標记。

  朱桓直接参考现代的五线谱符號系统，改变其音符的序列原则，形成用六线完全对应十二平均律的计谱方式，让乐女们掌握这套方法。

  对於这些乐女而言，这件事情最开始的时候，可以说是非常难受的。

  她们以往学习的乐理知识，都是基於传统五声调式的，从来没有接触过这种计谱方式，现在要先学习全新的知识。

  关键是朱桓还不是个专业的音乐老师，只能提供最为简单的原则性的提示，她们实际上需要自己摸索实际使用方法。

  而且这个知识中很多內容在实际工作中是用不到的。

  她们虽然有基本的家学渊源，但是真正的乐理知识都是非常粗浅的。

  可能了解过更多律制的只言片语，但她们日常学习和训练用的內容，都是典型的常见的五声调式音乐。

  先看到这这谱面上有十二个位置，就很疑惑这是用来做什么的？

  乐女们私下里觉得，五殿下的这个法子是不错的，但是十二个音属於冗乱。

  直接用六根线间隔出来的五个空间，对应五个音高就很好了啊。

  可惜她们自己说了不算，朱桓要她们用十二个音。

  再加上有皇权的巨大压力，以及直接服务於皇室亲王的巨大潜在利益，驱动著这些本来就有天分的孩子，不得不在这件事情上面绞尽脑汁。

  经过几个月的努力摸索和尝试之后，她们在洪武四年下半年基本掌握了用法。