第199章 异类

  其实早期的时代里，研究符文运用的工匠们是不分家的。

  石匠之所以会选择用石头承载符文，不仅仅是因为石头的成本相对於金属要低廉，更因为石料是天然形成的，不需要锻打加工，只要切割就够了，它几乎完整地保留著法兰达系统的溯源迴路。

  换句话说，石料和各种自然原生材料，跟符文的兼容性最好，虽然效果不一定好，但打造和维护起来的成本比较亲民，运行的故障率也是最低的。

  而金属基本需要化学处理和提炼，人们实际上也更多使用合金材料，比起源始符文符文之间相互联动搭配的语言系统，金属工匠逐渐更加倾向於创造和优化各种次生、衍生符文，以满足愈发兴盛繁杂的合金工艺。

  其他的行业差不多都是这样，隨著社会发展，行业分工越发精细专业，最后变得隔行如山也是正常的。

  基於这种职业常识，塞雷斯几乎立刻就看出来了这些……姑且称之为异类符文的作用。

  “也许，这是独属於地下界环境下，工匠们发明创造另一种符文体系？嗯，那我或许可以用石匠的思维模式进行解读……”

  但真正深入研究后，塞雷斯发现，这种符文的记忆学习的难度不高，但是联动效果却很费劲。

  “这用的是另一种语言的逻辑，如果说，源始符文是最乾净的各种名词指代，语意精准，但是只能在平面上打造，次生和衍生符文则是像字母一样，aynpoz这样，通过根据环境不断组合排列，难度低而且復用性强……这种异类符文，完全跳出了平面刻画的限制。”

  塞雷斯放下笔记本，皱著眉头。

  按照他的初步理解，这种异类符文的编写语言走出了另一种道路，是立体的结构。

  它的核心是三个东西：速度、质量、目標。

  举个例子，正常石匠打造石像鬼，是有一套固定的符文搭配：『阿基拿』（漂浮）+『狭赫』（加速）+『盖莱緹』（重力），这样三个符文固定搭配，就能让石像鬼飞起来，而且刻画的位置和符文连结线基本上成熟固定，顶多根据造型和材质差异略微修改一下。

  而铁匠要让一把黯钢长剑如石像鬼一样飞行，就非常困难了，他们不仅要写源始符文的三个固定搭配，还得为了兼容性，再写几十个次生符文，但这样一来，刻画太多符文，武器本身的厚度会影响，运行中还容易出错，所以除非自己打著玩，不然没有铁匠会这么干。

  这也是他们行业的差异。