0013、米里的一颗老鼠屎

  《山东文学》（《山东文艺》）重点作者研討班如期开班。

  这个班在时间上没有强制性，除了一些必要的流程、集体活动需要全体参加之外，绝大部分时间都留给作者们自我创作，小范围交流、討论。

  1979年11月1日上午9点钟，所有人聚集在一起，在张祈的引导下相互认识了一下。

  主席台上坐了这一时期省內的代表性作家，比如写过《铁道游击队》的刘之侠，还比如写过《苦菜花》、《迎春花》、《山菊花》的冯德鍈……也有专注於文学评论的专家学者，部分行政干部。

  在严缺看来，最出名的当属李存宝，也就是《高山下的花环》的作者。

  再就是李贯通和刘玉堂。

  前者荣获过全国第八届优秀短篇小说奖，还是首届鲁迅文学奖中篇小说奖获得者，而后者深耕沂蒙乡土文学领域，有“当代赵述理”之称。

  按照流程，即將於1980年1月接任《山东文学》主编一职的王晞坚同志，首先大约介绍了一下杂誌更名的缘由及批准情况，然后在台下热烈的掌声之中，提了一个主题，供在座的作家朋友们討论。

  ——伤痕文学。

  后世公认，伤痕文学的发端是刘芯武在《人民文学》1977年第11期上发表的《班主任》，而卢薪华於1978年8月11日在《文匯报》上发表的短篇小说《伤痕》则使这种文学潮流得以命名。

  但在当下时代，伤痕文学这个名字，其实有相当长一段时间只是在文坛內部传播。

  一直到《文匯报》在1979年2月份举行的座谈会上，才有人將“伤痕文学”这个概念摆在桌面上。

  然后到1979年的6月份，李俭在《河北文艺》第六期上发表了《“歌德”与“缺德”》，才让“伤痕文学”这四个字正式出现在公开刊物上。

  总而言之，在1979年下半年这个时间节点上，“伤痕文学”属於是文坛上的热点。

  研討班上的好多作家们立刻敏锐意识到，王晞坚公开提出这个主题，极可能意味著他主编的《山东文学》，將会在选稿方向上朝伤痕文学有所倾斜，甚至重点倾斜。